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徽州木雕:特写镜头里的艺术精品
来源: | 作者:huidiao | 发布时间: 2018-05-23 | 609 次浏览 | 分享到:
它们的形体受雕刻材料的实用板面所约束,处理层次基本上在允许雕刻深度的平面上变化,整体感很强。从雕刻装饰角度,安装时也有技巧,讲究观赏视角,花边的配置可以不放在一个平面上,显得层次丰富,在统一中求变化。
       它们的形体受雕刻材料的实用板面所约束,处理层次基本上在允许雕刻深度的平面上变化,整体感很强。从雕刻装饰角度,安装时也有技巧,讲究观赏视角,花边的配置可以不放在一个平面上,显得层次丰富,在统一中求变化。

       形式美与装饰性很难分开

       充分利用制作条件及物质材料,表现出高度概括并美化构件。

       如在传统题材中的龙、凤、麒麟等,花卉中各种花的单独纹样,二方连续及四方连续。

       民俗题材双喜、寿字、万字、八节、回纹及人物题材中的力士,仙佛、罗汉等形象动态,赋予美好的,吉祥的寓意应用在建筑装饰的部位上。

       但艺术作品中的装饰性不要单纯被理解为点缀的花花草草,它的实际内涵大得很。艺术作品好内容是要有完美形式来表达的,而形式美与装饰性很难分开。即使是写实的作品也有内在的装饰性。

       人大于房屋,人大于山

       徽州民间木雕艺人们还善于把闪电等,经过雕刻者运用夸张的具象固定、提炼出他们所熟悉的可视形象,运用到雕刻中来。

       徽州木雕的装饰处理,对所表现的形象均作高度概括,并带有变形手法。特别是戏剧、小说、民俗、神州故事方面的题材,构成手法很像舞台布景、道具和人物活动。有戏剧特写镜头之感。

       对人物和环境表现,手法均很简练,常使用象征和夸张的方法。

       为突出重要部分,往往出现人大于房屋,人大于山。一间屋子伸出一至两个人头,就把这房屋占满了。
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